李昌龙的绘画概念建立在空间的“探入与阻隔”的矛盾界面之上。从这个意义上说，李昌龙是一个本质意义上的画家。有两种元素并存于李昌龙的画面之上：各种有深度空间的场景和真实的人物形象。场景来自于各种图片，自然的风景、工业废墟、战争废墟，灾难事故现场、人造的花园、发展建设或者正在消失毁灭的城市。人物多半是他自己，和自己形象的变体克隆。李昌龙用他的技巧营造了具有真实空间幻觉的环境场景，然后他把人物塞进去。人物全部暴露在闪光灯的强烈正面的平光照射下，这些“闪亮登场”的人物本来可以和环境融为一体，踏入环境的空间深处，可是正是在这一空间界面的关键处，画家设置了一层隔阂，他用人物背后闪光灯造成的清晰投影否定了场景的真实可探入的空间幻觉。人和环境之间出现了无法逾越的空间屏障，正是人物和环境初看之下的真实空间幻觉，使这种隔阂既暧昧不清又坚决果断。由此造成的视觉和心理效应，会深深地影响敏感到这种悖谬状况的观看者。这是画家李昌龙的高明之处。他把他的人物，其实就是他众多的自己，永远留在了时空的临界点上。